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在《大宋·東京夢(mèng)華》，讀懂宋詞

　　刨去高科技手段帶給人的驚喜和導(dǎo)演梅帥元給大家的震撼,《大宋·東京夢(mèng)華》最讓人感動(dòng)的依然是宋詞。

　　失去曲調(diào)的宋詞,如同被抽去龍筋的龍王三太子,只能軟趴趴地躺在尺牘書(shū)札里。而在《大宋·東京夢(mèng)華》里,重新譜曲過(guò)后的宋詞讓人耳目一新,心頭一蕩。

　　而斷層的悠悠歲月,隨著琴曲悠揚(yáng),仿佛也被接上了。

　　“春花秋月何時(shí)了,往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流?！?/p>

　　《虞美人》 李煜

　　王國(guó)維說(shuō):“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！?/p>

　　從《浣溪沙·紅日已高三丈透》里的驕奢淫逸,到《虞美人》里的故國(guó)之痛。南唐后主李煜深陷囹圄后終于開(kāi)始悔恨當(dāng)初。

　　那年她還笑春風(fēng),而今我已階下囚!而這樣深的感慨,只有皇帝變?yōu)殡A下囚這樣的跨度才能感受到。

　　小心眼的宋太宗鳩殺李煜,殊不知?dú)q月輪回,報(bào)應(yīng)不爽。后來(lái)南宋的遺民們都一致認(rèn)為,宋徽宗一定是李煜轉(zhuǎn)世投胎,來(lái)報(bào)這國(guó)仇家恨的。

　　《大宋·東京夢(mèng)華》用《虞美人》作序,真真是恰當(dāng)不過(guò)。大宋風(fēng)云,就此開(kāi)端。

　　“東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落,星如雨,寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。 眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。”

　　《青玉案》 辛棄疾

　　能文能武是夸人全才的,而能文能武到極致,那是專(zhuān)指辛棄疾的。武到帶領(lǐng)50人到萬(wàn)軍叢中搞“斬首行動(dòng)”。而這首《青玉案》即使和北宋婉約派大家晏殊和柳永相比,也毫不遜色。

　　在《大宋·東京夢(mèng)華》里,上千盞花燈把辛棄疾筆下的上元燈會(huì)盛景重現(xiàn)人間。水中寶馬香車(chē),岸邊燈海如星。大家閨秀、平民百姓,乃至宮門(mén)少女,都在《大宋·東京夢(mèng)華》一起現(xiàn)身。

　　值得一提的是這首詞的譜曲也很考究,悅耳歡快,朗朗上口,已經(jīng)快成《大宋·東京夢(mèng)華》的主題曲了。謝幕時(shí)放的就是這首,類(lèi)似宋朝版的《難忘今宵》。

　　《蝶戀花》 蘇軾

　　“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。”

　　在中國(guó)古典文學(xué)史上,“詩(shī)”占有至高無(wú)上的地位。而詞這一種當(dāng)時(shí)的新興文體,其地位和小妾差不多?！霸?shī)言志,詞言情”,這一規(guī)則一直被文人默默遵守。正式場(chǎng)合一般只題詩(shī)。倒是酒筵歌席,成為詞發(fā)展的絕佳土壤。

　　李煜那種階下囚要是敢寫(xiě)詩(shī),趙光義分分鐘就能讓他“濕”了。而把詞從小妾地位扶正的人,就是蘇軾。在蘇大官人手下,詞才第一次“出得廳堂,下得廚房”。

　　每一個(gè)失戀的人都知道“天涯何處無(wú)芳草”,但很多人都不知道這是蘇軾寫(xiě)的。這首《蝶戀花》從郊游少年的視角,由近漸遠(yuǎn)地展開(kāi),極富層次感和色彩感。

　　《大宋·東京夢(mèng)華》對(duì)此也是完全尊重原著的,近景和遠(yuǎn)景的舞臺(tái)布置,讓宋朝的春天也動(dòng)感十足。綠衣的少女在秋千上看風(fēng)景,我們?cè)诳磁_(tái)上看她。春天裝飾了她的閨房,她裝飾了我們的夢(mèng)。